Vivere di rendita, posso (Vol. LIV)?

  • Ecco la 60° Edizione del settimanale "Le opportunità di Borsa" dedicato ai consulenti finanziari ed esperti di borsa.

    Questa settimana abbiamo assistito a nuovi record assoluti in Europa e a Wall Street. Il tutto, dopo una ottava che ha visto il susseguirsi di riunioni di banche centrali. Lunedì la Bank of Japan (BoJ) ha alzato i tassi per la prima volta dal 2007, mettendo fine all’era del costo del denaro negativo e al controllo della curva dei rendimenti. Mercoledì la Federal Reserve (Fed) ha confermato i tassi nel range 5,25%-5,50%, mentre i “dots”, le proiezioni dei funzionari sul costo del denaro, indicano sempre tre tagli nel corso del 2024. Il Fomc ha anche discusso in merito ad un possibile rallentamento del ritmo di riduzione del portafoglio titoli. Ieri la Bank of England (BoE) ha lasciato i tassi di interesse invariati al 5,25%. Per continuare a leggere visita il link

Stato
Chiusa ad ulteriori risposte.
Mai usate carte di credito nella vita quotidiana. Non ne capisco proprio il senso.
la carta di credito ti serve se vai all'estero o devi dare garanzie, per stare in italia e comprare on-line basta anche un banale bancomat/maestro. Io ho sempre avuto carte di credito e le uso per i pagamenti on-line, sopratutto come collegamento a paypal, nei negozi fisici non la uso quasi mai.
 
Ultima modifica:
Scusa, mi sono spiegato male.
Il link al post mi funziona, è quando si clicca proprio sulla stringa "@rrupoli" che mi dice "oops, qualcosa è andato storto".

Nel vecchio forum cliccando sulla stringa col nome utente portava alla pagina personale (o status o come si chiamava).

EDIT:
COME NON DETTO!
non avevo fatto caso al messaggio:

"Questo utente ha limitato l'accesso al suo profilo."

Evidentemente rrupoli ha flaggato qualche opzione di sicurezza

Scusami. Ti ho fatto perdere tempo
Figurati ;)
 
Mai usate carte di credito nella vita quotidiana. Non ne capisco proprio il senso.
non hai mai comprato su amazon?
non hai mai acquistato l'assicurazione auto online?
non hai mai comprato i libri di scuola per i figli su "libraccio" o comunque online?
non hai mai iscritto i figli all'università?
non hai mai usato Pagopa?
non hai mai noleggiato un'auto?
non hai mai comprato un biglietto treno/aereo/traghetto online?
... strano...
 
non hai mai comprato su amazon?
non hai mai acquistato l'assicurazione auto online?
non hai mai comprato i libri di scuola per i figli su "libraccio" o comunque online?
non hai mai iscritto i figli all'università?
non hai mai usato Pagopa?
non hai mai noleggiato un'auto?
non hai mai comprato un biglietto treno/aereo/traghetto online?
... strano...
Penso intenda proprio "Carta di Credito", che, in particolare, è necessaria solo per noleggiare l'auto.
Per tutto il resto basta una normalissima "Carta di Debito" che viene fornita senza particolari garanzie, visto che al massimo puoi spendere i soldi che già hai.
 
Per gli amanti di un mondo senza contante.

Iran: deputato, blocco dei conti bancari a donne senza velo - Medio Oriente

Il primo Giggino di turno vi può mandare in rovina.

Mmm... La situazione del contante in Iran è molto complessa, non la prenderei come esempio nemmeno se il paese non fosse sotto dittatura.

A causa delle sanzioni, in Iran non è possibile utilizzare i circuiti Visa e Mastercard quindi l'unico modo per far entrare/uscire soldi nel paese è il contante (sì, i turisti devono partire col malloppo come negli anni '60...).
Mettici dentro che hanno una sola moneta ma un doppio cambio ufficiale: quello fissato unilateralmente dal governo in caso di affari "internazionali" (per i 5 paesi in croce che commerciano con l'Iran), dove 1$ vale circa 40.000 rial e quello per il resto del mondo(non parlo di mercato nero), dove 1$ vale 300.000 rial.
Mettici che hanno una moneta corrente (il rial) ma si esprimono usando la vecchia moneta (il toman, dove 1 toman = 10.000 rial, per gli amici "10").

Insomma, è come parlare di Covid e meravigliarsi del fatto che in Lapponia non si sia diffuso nonostante le minori restrizioni: grazie al piffero, hanno la densità di popolazione di Marte...
 
Ripeto, alle Poste ti chiedono la dichiarazione dei redditi anche se sul conto già hai quelle cifre.
Se entri in una banca dove non ti hanno mai visto prima con un paio di assegni circolari da 50/100k e chiedi subito una carta di credito ti tengono lì 2 ore perché iniziano a telefonare alla banca di provenienza, mica crederai che si fidano di quello che scrivi nel modulo dell'antiriciclaggio. Se invece ci entri con 100 k in contanti chiamano direttamente i carabinieri.:D
Ma se arrivi con 100K da, che so, Banca Intesa fanno due telefonate al massimo, poi tutto OK. Fidati 😎
 
Ultima modifica:
Mmm... La situazione del contante in Iran è molto complessa, non la prenderei come esempio nemmeno se il paese non fosse sotto dittatura.

A causa delle sanzioni, in Iran non è possibile utilizzare i circuiti Visa e Mastercard quindi l'unico modo per far entrare/uscire soldi nel paese è il contante (sì, i turisti devono partire col malloppo come negli anni '60...).
Mettici dentro che hanno una sola moneta ma un doppio cambio ufficiale: quello fissato unilateralmente dal governo in caso di affari "internazionali" (per i 5 paesi in croce che commerciano con l'Iran), dove 1$ vale circa 40.000 rial e quello per il resto del mondo(non parlo di mercato nero), dove 1$ vale 300.000 rial.
Mettici che hanno una moneta corrente (il rial) ma si esprimono usando la vecchia moneta (il toman, dove 1 toman = 10.000 rial, per gli amici "10").

Insomma, è come parlare di Covid e meravigliarsi del fatto che in Lapponia non si sia diffuso nonostante le minori restrizioni: grazie al piffero, hanno la densità di popolazione di Marte...

E' sempre bello leggere gli interventi di chi argomenta con dovizia di particolari e magari con anche dei dati...
...rispetto a chi butta li' dei link tanto per fare volume...
 
Vi piacciano o no le carte di credito, per le prox ferie vi servirà un bel saldo sul conto per farle. Che siano in montagna, al mare o città d'arte.

Sulle vetrine stanno scrivendo: minimalisti föra di ball.
 
Sì è comunque strano. È una scelta politica ma nei fatti di cinema è spesso così.
A me piace il cinema che è sia di autore che di intrattenimento, Kubrick, Leone, Tarantino. Ma riconosco la validità di tutto il resto da Godard alla Marvel.

15 minuti avrai visto due inquadrature allora :D, buon per te.

Io non ho ancora avuto il coraggio, non so' piu' er ghepardo di una volta (cit. colta)

Politica in senso lato, diciamo che nel mondo anglosassone le istanze di genere e razziali in questo momento sono ai massimi livelli. Pero' riconoscimenti del genere possono anche avere una ricaduta positiva, dal punto di visto cinematografico forse e' peggio ritrovare questi temi (di per se' importanti) appiccicati per forza in qualsiasi teen drama, commedia o poliziesco commissionato dalle piattaforme che tutti conosciamo.
Insomma, il problema non e' Chantal Akerman o il mattone di tre ore (un film puo' essere noioso e bellissimo, proprio come un libro), e' che il Cinema in questo momento mi pare una forma espressiva un po' in crisi su entrambi i lati dell'Atlantico.
Qualcuno ha addirittura visto nel 1999 un apice del cinema americano, non so se e' vero, ma certo e' che le speranze di allora di vedere un film di Hollywood e trovarci un mix intelligente, coraggioso e anche provocatorio sono andate rapidamente scemando:
Why 1999 Was Hollywood’s Greatest Year (Published 2019)

P.S. Comunque la piu' grande regista donna e' indubitabilmente Jane Campion, non dico da Sweetie che e' ancora grezzo ma almeno da An Angel at My Table del 1990. E che sia stata poco considerata per una ventina d'anni quello si che e' un vero peccato.

P.P.S. Copio l'articolo del NY Times perche' vedo un paywall. Al limite cancello domani

Why 1999 Was Hollywood’s Greatest Year​

May 31, 2019
Nonfiction

Brad Pitt, center, in “Fight Club,” directed by David Fincher.

Brad Pitt, center, in “Fight Club,” directed by David Fincher.Twentieth Century Fox
When you purchase an independently reviewed book through our site, we earn an affiliate commission.
BEST. MOVIE. YEAR. EVER.
How 1999 Blew Up the Big Screen

By Brian Raftery
Cinema’s best year ever? For decades, Old Hollywood purists have argued for 1939, which brought us “Gone With the Wind,” “Stagecoach,” “The Women,” “The Wizard of Oz,” “Mr. Smith Goes to Washington,” “Dark Victory,” “Intermezzo” and many more. Others plant the flag for 19-seventy-9; lately, the writer Rich Cohen has been churning out essays on Medium in praise of that year’s bounty: “Apocalypse Now,” “Mad Max,” “Being There,” “Alien,” “All That Jazz” and comedies such as “The Jerk,” “The In-Laws,” “Life of Brian” and “Real Life.”
Matthew Broderick and Reese Witherspoon in “Election,” directed by Alexander Payne.

Matthew Broderick and Reese Witherspoon in “Election,” directed by Alexander Payne.Paramount Pictures
Now comes the culture critic Brian Raftery with “Best. Movie. Year. Ever.: How 1999 Blew Up the Big Screen.” He focuses on a bumper crop of breakthrough, subversive, auteur-driven movies — virtually all of which were released theatrically in 1999 — quoting the actor Edward Norton (of 1999’s “Fight Club”), who is hard pressed to name any other 12-month span “that had more really original young filmmakers tapping into the zeitgeist.”
Heather Donahue in “The Blair Witch Project,” directed by Daniel Myrick and Eduardo Sánchez.

Heather Donahue in “The Blair Witch Project,” directed by Daniel Myrick and Eduardo Sánchez.Artisan Entertainment
Raftery makes a persuasive, entertaining case for the enduring impact of a passel of classics, from “American Beauty” to “American Movie” to “American Pie.” Among them: “The Matrix,” “The Sixth Sense,” “Boys Don’t Cry,” “Three Kings,” “Being John Malkovich,” “The Best Man,” “The Insider,” “The Virgin Suicides,” “Magnolia” and “Election.” He weaves together film history and cheeky anecdotes from Hollywood insiders, recounting a midnight rave here, a nude ski run there. His tone, like the period’s, is jaunty but jaundiced. When “The Matrix” was conceived, he observes, “the mainstream web was still in its modem-wheezing early days.” “Fight Club,” he contends, had “the proper alchemy of madcap and menace.” Raftery’s voice and thesis suit today’s craving for Nineties Nostalgia.
George Clooney, left, Mark Wahlberg and Ice Cube in David O. Russell's ''Three Kings.''

George Clooney, left, Mark Wahlberg and Ice Cube in David O. Russell's ''Three Kings.''Murray Close/Warner Brothers
In what the author describes as a cinematic counterinsurgency, many Class of ’99 filmmakers — weaned on TV remotes, joysticks, music videos and the web — dispensed with linear narratives and incorporated the “A.D.D.-addled storytelling of modern nonfiction television.” Chronology was crunched in the ecstasy-laced “Go,” the micro-budgeted “Following” and “Run Lola Run,” which played out like a video game. Lana and Lilly Wachowski’s “The Matrix,” as Raftery sees it, tapped into the idea that “online, reality was becoming bendable,” a concept encapsulated in a revolutionary CGI sequence in which Neo (Keanu Reeves) miraculously evades a hurtling bullet. “‘The Matrix,’” Raftery writes, “nudged viewers to develop their own slowed-down, omniscient, bullet-time view of the world around them: Who controls my life?” Indeed, the themes of “The Matrix,” including our quest to decipher hidden, alternative realities, still bewitch us. (A few months ago, in fact, New York magazine published “19 Things ‘The Matrix’ Predicted About Life in 2019.”)
Al Pacino, left, and Russell Crowe appear in the Michael Mann film “The Insider.”

Al Pacino, left, and Russell Crowe appear in the Michael Mann film “The Insider.”Frank Connor/Buena Vista Pictures, via Associated Press
These maverick directors borrowed from hacker and web culture, their films foreshadowing social media’s dark descent. The internet colors Spike Jonze’s “Being John Malkovich,” in which sojourners adopt the actor John Malkovich’s body as their avatar. According to Malkovich himself, Charlie Kaufman’s script addressed the media-fueled “need we have … to lead sort of virtual lives.” This compulsion to recast one’s identity was also at the twisted core of 1999’s “The Talented Mr. Ripley” as well as “Man on the Moon,” in which Jim Carrey essentially transformed himself (on set and off) into the gonzo performance artist-comedian Andy Kaufman. Without the web, there would have been no “Blair Witch Project,” the homemade sham-snuff horror movie that became a case study in online promotion. The indie film’s faux vérité shared the fraudulent authenticity of a new genre, reality TV. And once “Blair Witch” went viral, as Raftery puts it, it helped “fringe fears go mainstream,” a fright-wig stepchild of Oliver Stone movies and “The X-Files.”
Many of the movies, Raftery points out, came with a fin de siècle edge: a pervading apocalyptic angst. The story lines, with their aggrieved outsiders and collapsing families, prophesied our current condition, post-9/11 — plagued as we are by forever wars, increasing wealth disparity and the oppressive rise of the autocrat, the bigot, the corporate state. Frogs rain from the sky in “Magnolia.” The Burnham household implodes in “American Beauty.” Sexual obsession and decadence envelop “Eyes Wide Shut.” Angry young white guys rage against the machine in “Fight Club,” whose release was postponed in the wake of the killings at Columbine. “Boys Don’t Cry,” which recounts the murder of Brandon Teena, a transgender man, was filmed, Raftery says, just as “Matthew Shepard was kidnapped, pistol-whipped and tied to a fence in … Wyoming.”
For all this, the book has its hiccups. Raftery, despite a nice shout-out to John Hughes, favors ’90s kids-in-crisis films over “crummier Reagan-era teen movies.” There’s no mention of “Quiet: We Live in Public,” the dystopian social experiment webcammed 24/7 on the eve of the new millennium — until the cops shut it down. That said, Raftery dares to think bigger than the big screen. He explains that once HBO rolled out “The Sopranos” in January 1999, its influence would prove seismic: Thereafter, a generation’s most engaging onscreen stories would be serials, viewed in our homes or on our phones. He notes, as well, that in 1999, when AOL began its $165 billion play for the Time Warner colossus, the deal presaged the current Digital Ice Age, in which tech (Netflix, Amazon et al.) is slowly slaying the Hollywood dinosaur.
Raftery’s right. Nineteen-ninety-nine did rewire how we tell stories in moving pictures. Morpheus, we’re not in Kansas anymore. Then again,Best. Movie. Year. Ever.” may also be biased, inflating the significance of the cultural touchstones of its author’s youth. In that regard, I’d like to speak up for 1968, which turned out 2001: A Space Odyssey,” “Rosemary’s Baby,” “Yellow Submarine,” “The Producers,” “Bullitt,” “The Lion in Winter,” “Night of the Living Dead,” …
David Friend, an editor at Vanity Fair, is the author of “The Naughty Nineties: The Triumph of the American Libido.”
BEST. MOVIE. YEAR. EVER.
How 1999 Blew Up the Big Screen
By Brian Raftery
387 pp. Simon & Schuster. $28.99.
 
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Io non ho ancora avuto il coraggio, non so' piu' er ghepardo di una volta (cit. colta)

Politica in senso lato, diciamo che nel mondo anglosassone le istanze di genere e razziali in questo momento sono ai massimi livelli. Pero' riconoscimenti del genere possono anche avere una ricaduta positiva, dal punto di visto cinematografico forse e' peggio ritrovare questi temi (di per se' importanti) appiccicati per forza in qualsiasi teen drama, commedia o poliziesco commissionato dalle piattaforme che tutti conosciamo.
Insomma, il problema non e' Chantal Akerman o il mattone di tre ore (un film puo' essere noioso e bellissimo, proprio come un libro), e' che il Cinema in questo momento mi pare una forma espressiva un po' in crisi su entrambi i lati dell'Atlantico.
Qualcuno ha addirittura visto nel 1999 un apice del cinema americano, non so se e' vero, ma certo e' che le speranze di allora di vedere un film di Hollywood e trovarci un mix intelligente, coraggioso e anche provocatorio sono andate rapidamente scemando:
Why 1999 Was Hollywood’s Greatest Year (Published 2019)

P.S. Comunque la piu' grande regista donna e' indubitabilmente Jane Campion, non dico da Sweetie che e' ancora grezzo ma almeno da An Angel at My Table del 1990. E che sia stata poco considerata per una ventina d'anni quello si che e' un vero peccato.

P.P.S. Copio l'articolo del NY Times perche' vedo un paywall. Al limite cancello domani

Why 1999 Was Hollywood’s Greatest Year​

May 31, 2019
Nonfiction

Brad Pitt, center, in “Fight Club,” directed by David Fincher.

Brad Pitt, center, in “Fight Club,” directed by David Fincher.Twentieth Century Fox
When you purchase an independently reviewed book through our site, we earn an affiliate commission.
BEST. MOVIE. YEAR. EVER.
How 1999 Blew Up the Big Screen

By Brian Raftery
Cinema’s best year ever? For decades, Old Hollywood purists have argued for 1939, which brought us “Gone With the Wind,” “Stagecoach,” “The Women,” “The Wizard of Oz,” “Mr. Smith Goes to Washington,” “Dark Victory,” “Intermezzo” and many more. Others plant the flag for 19-seventy-9; lately, the writer Rich Cohen has been churning out essays on Medium in praise of that year’s bounty: “Apocalypse Now,” “Mad Max,” “Being There,” “Alien,” “All That Jazz” and comedies such as “The Jerk,” “The In-Laws,” “Life of Brian” and “Real Life.”
Matthew Broderick and Reese Witherspoon in “Election,” directed by Alexander Payne.

Matthew Broderick and Reese Witherspoon in “Election,” directed by Alexander Payne.Paramount Pictures
Now comes the culture critic Brian Raftery with “Best. Movie. Year. Ever.: How 1999 Blew Up the Big Screen.” He focuses on a bumper crop of breakthrough, subversive, auteur-driven movies — virtually all of which were released theatrically in 1999 — quoting the actor Edward Norton (of 1999’s “Fight Club”), who is hard pressed to name any other 12-month span “that had more really original young filmmakers tapping into the zeitgeist.”
Heather Donahue in “The Blair Witch Project,” directed by Daniel Myrick and Eduardo Sánchez.

Heather Donahue in “The Blair Witch Project,” directed by Daniel Myrick and Eduardo Sánchez.Artisan Entertainment
Raftery makes a persuasive, entertaining case for the enduring impact of a passel of classics, from “American Beauty” to “American Movie” to “American Pie.” Among them: “The Matrix,” “The Sixth Sense,” “Boys Don’t Cry,” “Three Kings,” “Being John Malkovich,” “The Best Man,” “The Insider,” “The Virgin Suicides,” “Magnolia” and “Election.” He weaves together film history and cheeky anecdotes from Hollywood insiders, recounting a midnight rave here, a nude ski run there. His tone, like the period’s, is jaunty but jaundiced. When “The Matrix” was conceived, he observes, “the mainstream web was still in its modem-wheezing early days.” “Fight Club,” he contends, had “the proper alchemy of madcap and menace.” Raftery’s voice and thesis suit today’s craving for Nineties Nostalgia.
George Clooney, left, Mark Wahlberg and Ice Cube in David O. Russell's ''Three Kings.'''s ''Three Kings.''

George Clooney, left, Mark Wahlberg and Ice Cube in David O. Russell's ''Three Kings.''Murray Close/Warner Brothers
In what the author describes as a cinematic counterinsurgency, many Class of ’99 filmmakers — weaned on TV remotes, joysticks, music videos and the web — dispensed with linear narratives and incorporated the “A.D.D.-addled storytelling of modern nonfiction television.” Chronology was crunched in the ecstasy-laced “Go,” the micro-budgeted “Following” and “Run Lola Run,” which played out like a video game. Lana and Lilly Wachowski’s “The Matrix,” as Raftery sees it, tapped into the idea that “online, reality was becoming bendable,” a concept encapsulated in a revolutionary CGI sequence in which Neo (Keanu Reeves) miraculously evades a hurtling bullet. “‘The Matrix,’” Raftery writes, “nudged viewers to develop their own slowed-down, omniscient, bullet-time view of the world around them: Who controls my life?” Indeed, the themes of “The Matrix,” including our quest to decipher hidden, alternative realities, still bewitch us. (A few months ago, in fact, New York magazine published “19 Things ‘The Matrix’ Predicted About Life in 2019.”)
Al Pacino, left, and Russell Crowe appear in the Michael Mann film “The Insider.”

Al Pacino, left, and Russell Crowe appear in the Michael Mann film “The Insider.”Frank Connor/Buena Vista Pictures, via Associated Press
These maverick directors borrowed from hacker and web culture, their films foreshadowing social media’s dark descent. The internet colors Spike Jonze’s “Being John Malkovich,” in which sojourners adopt the actor John Malkovich’s body as their avatar. According to Malkovich himself, Charlie Kaufman’s script addressed the media-fueled “need we have … to lead sort of virtual lives.” This compulsion to recast one’s identity was also at the twisted core of 1999’s “The Talented Mr. Ripley” as well as “Man on the Moon,” in which Jim Carrey essentially transformed himself (on set and off) into the gonzo performance artist-comedian Andy Kaufman. Without the web, there would have been no “Blair Witch Project,” the homemade sham-snuff horror movie that became a case study in online promotion. The indie film’s faux vérité shared the fraudulent authenticity of a new genre, reality TV. And once “Blair Witch” went viral, as Raftery puts it, it helped “fringe fears go mainstream,” a fright-wig stepchild of Oliver Stone movies and “The X-Files.”
Many of the movies, Raftery points out, came with a fin de siècle edge: a pervading apocalyptic angst. The story lines, with their aggrieved outsiders and collapsing families, prophesied our current condition, post-9/11 — plagued as we are by forever wars, increasing wealth disparity and the oppressive rise of the autocrat, the bigot, the corporate state. Frogs rain from the sky in “Magnolia.” The Burnham household implodes in “American Beauty.” Sexual obsession and decadence envelop “Eyes Wide Shut.” Angry young white guys rage against the machine in “Fight Club,” whose release was postponed in the wake of the killings at Columbine. “Boys Don’t Cry,” which recounts the murder of Brandon Teena, a transgender man, was filmed, Raftery says, just as “Matthew Shepard was kidnapped, pistol-whipped and tied to a fence in … Wyoming.”
For all this, the book has its hiccups. Raftery, despite a nice shout-out to John Hughes, favors ’90s kids-in-crisis films over “crummier Reagan-era teen movies.” There’s no mention of “Quiet: We Live in Public,” the dystopian social experiment webcammed 24/7 on the eve of the new millennium — until the cops shut it down. That said, Raftery dares to think bigger than the big screen. He explains that once HBO rolled out “The Sopranos” in January 1999, its influence would prove seismic: Thereafter, a generation’s most engaging onscreen stories would be serials, viewed in our homes or on our phones. He notes, as well, that in 1999, when AOL began its $165 billion play for the Time Warner colossus, the deal presaged the current Digital Ice Age, in which tech (Netflix, Amazon et al.) is slowly slaying the Hollywood dinosaur.
Raftery’s right. Nineteen-ninety-nine did rewire how we tell stories in moving pictures. Morpheus, we’re not in Kansas anymore. Then again,Best. Movie. Year. Ever.” may also be biased, inflating the significance of the cultural touchstones of its author’s youth. In that regard, I’d like to speak up for 1968, which turned out 2001: A Space Odyssey,” “Rosemary’s Baby,” “Yellow Submarine,” “The Producers,” “Bullitt,” “The Lion in Winter,” “Night of the Living Dead,” …
David Friend, an editor at Vanity Fair, is the author of “The Naughty Nineties: The Triumph of the American Libido.”
BEST. MOVIE. YEAR. EVER.
How 1999 Blew Up the Big Screen
By Brian Raftery
387 pp. Simon & Schuster. $28.99.

Bellissimo post.
Sì ovviamente politica in senso lato.

Ludo che dici, carenata o 5 porte?
 
Uh... "Election", saranno vent'anni che non lo vedo.
Grandissimo film (che avranno visto in due gatti).
 
Lo avevo postato in modo sarcastico, perchè a leggere il ritmo di vita, studio e lavoro coreano, stride non poco con la vita del rentier che ha molto tempo da utilizzare come vuole.

Guardo spesso le serie coreane e quindi ho cercato qualche info su di loro.

Forse impressiona solo me che i ragazzini vadano a scuola pubblica dalle 9 alle 15 e poi privata fino alle 21 - 22 + compiti.
Oppure che fare 14 h al giorno di lavoro e pochi gg di ferie l'anno sia consuetudine.

Forse solo io ringrazio di non essere nato lì dove c'è il più alto n° di suicidi studenteschi e la competitività a max livelli fino alla morte.

Comunque RINGRAZIO il destino.
 
Wow, questa mi mancava...
Triboo S.p.a. ha fatto mettere le pubblicità anche DENTRO i singoli post.
Il prezzo da pagare per usare il forum...
 
Mf pag 11 forever bambu verso ipo, in pista altre due iniziative.... Per alfa cge aveva investito. E questa?
 
Stato
Chiusa ad ulteriori risposte.
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